前不久，由南昌大学沈鲁教授及其博士生黄叶蕊合著的《江西电影史》出版了，这是一部梳理并阐释江西自清末以来在电影事业上发展变迁的著作，是一部集区域史与专题史研究俱佳的作品。最近通读这本书，颇有心得，略举一二，与诸君分享。

我国区域电影研究方兴未艾，据不完全统计，目前针对区域电影史研究，北京、上海、浙江、宁夏、黑龙江等地出版了区域电影史著作，西安、天津、昆明、南京、苏州、太原、青岛、大连等地方电影研究也都已进入各地研究者的视野。江西电影在区域电影史上留下了浓墨重彩的一笔，这一富矿亟待开掘。正如作者所说：“在区域电影史研究成为‘重写电影史’学术理念感召下的热点话题之际，作为一名江西籍的电影理论工作者，我不希望江西掉队。”（见《江西电影史》第285页）为此，沈鲁近年来专注江西电影史研究，抓住时机，历经六载，《江西电影史》这一新作得以出版，是时代的产物，更是作者的担当和情怀所致。

《江西电影史》从电影的独特视角考察江西文化的近代转型，把江西电影置于区域史和专题史视野进行纵向整体观照。著作中探究了电影进入江西的早期状况、新中国成立后江西电影放映场所的更替和制片厂的建立情况、改革开放新时期江西电影的创作与贡献、新时代江西电影再出发的思考等内容，将《江西电影史》从无到有的知识地图以清晰的线条勾画出来。犹如作者所言，“《江西电影史》的写作是一次重新出发，是一个起点，更是一个可以由此建构起新的关于江西区域电影历史发展话语空间的新契机。”（见《江西电影史》第3页）

作品的脉络十分清晰与简洁。《江西电影史》把百余年来江西电影的历史变迁分四大部分进行梳理和阐释，从早期江西电影（1898-1949）、中华人民共和国成立后的江西电影（1949-1978）、改革开放新时期的江西电影（1978-2000）、新一轮电影产业改革大潮中的江西电影（2000-2022）四个时段进行研究，清晰地勾勒了百余年来江西电影事业发展的历史轨迹，既有历史纵线贯穿，又有对各阶段江西电影事业的横截面剖析，通过个案描绘出历史深处的江西电影风景，包括生动的电影个案分析和鲜活的电影导演、剧作者及演员等人物考察，从近代到当代，一线串珠，连缀成史。

书中考察了代表性的电影个案，如但杜宇拍摄的“第一部纯粹的神怪片”《盘丝洞》，毕必成创作的改革开放初期国产爱情电影《庐山恋》、王一民创作的饱含鄱阳湖风情画特色的“乡村三部曲”《乡情》《乡音》《乡思》、张刚创作的具有改革开放热潮中社会风俗画卷色彩的“阿满”系列喜剧等，作品深刻，引人入胜，合情合理。与此同时，书中涉及江西籍电影导演和剧本创作者的考察，如多才多艺的陈千方、“文坛宿将”的杨佩瑾、“鄱湖歌吟”的王一民、“名满天下”的张刚等。此外，书中还涉及赣籍演员，如在1960年风靡全国的《红色娘子军》中饰演吴琼花的南昌籍电影表演艺术家祝希娟，以及当今观众熟知的南昌的邓超、上饶的陈红等，评述人物，客观公允，拿捏适度。简言之，该著作结构安排纵横交错，章节设置清晰明朗，个案分析不枝不蔓，文本内容简洁明了。

此外，史料的运用也很鲜活与恰当。《江西电影史》从区域史和专题史的视角研究江西电影，恰当选取和运用史料进行论证是颇见功力的。作者阐释江西电影发展脉络时，合理穿插鲜活史料进行论证，如考察江西电影业肇始时，论及江西省内早期的一次无声电影放映状况时运用到的史料：“1898年，江西九江城内放映‘美国电光影戏’，在化善堂开演，每人戏资百文，先行买票，至晚凭票入内观剧。其所演各戏，系用电光照出，无不惟妙惟肖，栩栩如生。”（见《江西电影史》第10页）再如作者论及江西人对早期电影的认识时，引用了上海一家报纸1928年8月25日的报道史料：“1927年的盛夏，九江甘棠湖畔的孤溪埂湖滨广场建起了一座游艺公园，里面出现了第一个季节性的露天电影放映场，每逢夏季会用芦席在公园的空地上随意围成一个圆圈来放映电影。”（见《江西电影史》第20页）通过鲜活的史料使江西最初放映电影的场景跃然纸上。当然，本书在原始史料的检索、利用方面还有提升空间。

总体而言，《江西电影史》以历史纵线贯穿，以鲜活个案穿插，并把历史与现实勾连，饱含现实关怀的启悟，尤其客观审视改革大潮中江西电影的局限，对新时代电影破局发展尽显观照，难能可贵。本书令人印象深刻的还有文笔的洒脱与流畅，作者没有故弄艰涩难懂的概念，也不受传统叙述套路的羁绊，按自己的所思所想组织文字，笔到之处，行云流水，让读者在轻松愉悦中感受作品的魅力，领略江西电影的风采。

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编    辑：杨皓轩

责任编辑：程慧萍